(from R.Orledge: Satie Remembered, London 1995, p.56) Augustin Grass-Mick (1873-1953) was an artist who met Satie around 1896. Togehter with the writer Henry Pacory, they formed a familiar trio in the bars and haunts of Montmartre (...).Grass-Mick left an invaluable archive of sketches and portraits of Satie around the turn of the century, showing him in the company of Toulouse-Lautrec, Jane Avril and other celebrities. Satie on Montmartre Satie's biographers talk of a gap of two years in his life. It's true, nothing is known of the years from 1896 to 1898. What was he doing? Nothing, absolutely nothing. He wandered round Paris , thought his thoughts and lived a free and easy life away from musical contemporaries. It was at this time that I got to know him, as the family friend of a man I met in my regiment, called Henry Pacory, later to be the author of the words of the waltz JE TE VEUX, first performed by Paulette Darty in 1903, with music by Satie. We know that around 1891 he was playing the piano at the Chat Noir, then at the Auberge du Clou, where he got to know the young Prix de Rome winner Debussy; and that he was a friend of the humurous writer Jules Depaquit, he was a neighbour of his on the Butte of Montmartre, as well as of Alphonse Allais, Vincent Hyspa and other dry wits of the time, from whom he took some of his ideas and whose way of looking at the things he was to keep all his life. His friend Pacory followed him on this route to the point of exuberance - I was a little calmer about things, despite being a comic artist. We spent most of our time together, and had lunch and dinner with Pacory's family. In the afternoons we'd go out for a stroll, all of us, and especially Satie, being great walkers. We went to cafes, to the "aperitifs-concerts" at the Petit Casino, and to the Cafe des Princes. Never, in the years between 1896 and 1898, when he left the Butte for a change of scenery, did I see him either working or writing or making notes. At the Pacorys he just might sit down at the piano. But not often; and if he sit on the stool, it was usually with his back to the instrument. At that time I was still living with my parents on the boulevard Garibaldi, in the south-west of Paris. Satie said to me: "Why not come to Montmartre? We'd see more of each other!". I'd already had this idea. So I started to look for a place to live and was soon able to tell my friends that I'd found a bedroom-cum-studio on the fifth floor of No.67 rue Lepic, with a balcony from which I could look out over the whole city. They were delighted and decided to help me move. This was in 1897. An odd-job man with a handcart waited for my removal men outside my parents' house. They arrived on foot at 7 in the morning, and within ten minutes it was done: mattress, sofa, easel, frames, paintbox, a table, a chair... all put on the cart with extreme care. The procession moved off, with the odd-job man between the handles. Pacory and Satie pushed from behind, and I from in front of the left wheel. And so we crossed the whole of Paris, like soldiers on a forced march. The passers-by looked on with considerable amusement at this picturesque scene, like something out of Murger's Scenes de la vie de boheme. Pacory looked like a bourgeois, I like an art student, and Satie, dressed entirely in beige velvet, including his hat, with a double-knotted black cravat and soldier's hobnailed boots, like a special kind of almoner. When we reached the rue Lepic, then going got hard, even when we zigzagged, and we ground to a halt. Two or three kindly souls, seeing our predicament, helped us push the cart to my lodgings. Satie was marvellous; without any exhaustion, he climbed the stairs like a professional removal man, carrying several things at once and without dropping anything.. I must say, he really threw himself into it. Within twenty minutes, I was installed in my "pad", a free man. It was nearly midday so, without sorting anything out, we went off to have a well-earned aperitif in a cafe on the place Clichy, and from there to the Pacorys at 22 rue de la Boetie where lunch was awaiting us. After that, Satie and I went back to my lodgings on our own to straighten things out. He had taste, and a mania for arranging things which I shared. He used to say: "I like things in order, but dust doesn't bother me." One morning my caretaker gave me an envelope containing Satie's visiting card, asking me to go and see him in his hideaway in the rue Cortot - a rare occurrence, because he never invited people. As he used to say, "I'm afraid of unwholesome visits." The original, which I have in front of me, is a clear indicator of Satie's mentality in everything he did: on the envelope, my name is written in red ink, my address in black. On the visiting card are the words: Erik Satie, choirmaster of the Eglise Metropolitaine d'Art de Jesus Conducteur, 6 rue Cortot. Then, in calligraphic writing, in red ink: "Would you be good enough, my dear Grass-Mick, to put off until Saturday, 10 o'clock, the honourable visitation which you were have made me tomorrow", and then in black ink: "Your servant: Erik Satie". My servant! Good old Satie... It's true that he'd been very willing to help me move. He seemed to be even happier than I was, that day. He regarded the occasion as an entertaining treat. After the family dinners, he and I would go back up to Montmartre, talking about art. Satie was very good on painting. When we reached the rue d'Orsel, we'd have a beer at Paulus's, then we'd link arms and walk slowly up towards the Butte along the rue des Saules, which used to remind him of the rue Berton at Passy, where Balzac used to live. Satie used to tell us: "Artists have a right to beg. In the Cafe, I'm not a composer, you're not a painter, we're customers." He used to say: "Good morning, my good lady, my good sir", and to the waiter: "My kind man, thank you, my dear fellow." Letter to Conrad Satie, 22 July 1896...> (aus R.Orledge: Satie Remembered, London 1995, S.56 ff. -eigene Übersetzung) Augustin Grass-Mick (1873-1953) war ein Künstler, der Satie um 1896 traf. Zusammen mit dem Schriftsteller Henry Pacory bildeten sie ein bekanntes Trio in den Bars und Lieblingsplätzen am Montmartre (...). Grass-Mick hinterließ ein unschätzbares Archiv von Skizzen und Porträts von Satie um die Jahrhundertwende, die ihn in Gesellschaft von Toulouse-Lautrec, Jane Avril und anderen Berühmtheiten zeigen. Satie auf Montmartre Saties Biographen sprechen von einer Lücke von zwei Jahren in seinem Leben. Es ist wahr, man weiß nichts über die Jahre 1896 bis 1898. Was hat er gemacht? Nichts, absolut nichts. Er wanderte in Paris umher, dachte nach und führte ein freies und einfaches Leben abseits der Musiker seiner Zeit. Damals lernte ich ihn kennen; er war der Freund der Familie eines Mannes, den ich in meinem Regiment getroffen hatte, mit Namen Henry Pacory, der spätere Autor des Walzers JE TE VEUX, zu dem Satie die Musik komponierte und der zuerst 1903 von Paulette Darty gesungen wurde. Wir wissen, dass er um 1891 im Chat Noir Klavier spielte, danach in der Auberge du Clou, wo er den jungen Prix-de-Rome-Gewinner Debussy kennenlernte; und dass er ein Freund der humoristischen Schrift-stellers Jules Depaquit war, sein ein Nachbar auf der Butte von Montmartre, genauso wie Alphonse Allais, Vincent Hyspa und andere geistreiche Leute dieser Zeit, von denen er einige Ideen übernahm und an deren Sichtweise auf die Dinge er sein ganzes Leben lang festhielt. Sein Freund Pacory folgte ihm auf diesem Weg bis zum Übermut - ich selbst war ein wenig ruhiger, obwohl ich ein Karikaturist war. Wir verbrachten die meiste Zeit zusammen und waren zum Mittag- und Abendessen bei Pacorys Familie. An den Nachmittagen gingen wir spazieren. Wir alle, und besonders Satie, waren grosse Wanderer. Wir gingen in Cafés, in die "Aperitif-Konzerte" im Petit Casino und ins Café des Princes. Nie sah ich ihn zwischen den Jahren 1896 und 1898 arbeiten, schreiben oder sich Notizen machen, wenn er die Butte für einen Kulissenwechsel verließ. Bei den Pacorys mag er am Klavier gesessen haben. Allerdings nicht oft; und wenn, dann gewöhnlich mit dem Rücken zum Instrument. Damals lebte ich noch bei meinen Eltern am Boulevard Garibaldi im Südwesten von Paris. Satie sagte zu mir: "Warum kommst du nicht auf den Montmartre. Wir könnten uns mehr sehen?" Ich hatte schon selbst diese Idee gehabt. Also fing ich an, nach einer Bleibe zu suchen und konnte meinen Freunden bald sagen, dass ich ein Schlafzimmer-mit-Studio im fünften Stock Rue Lepic Nr.67 gefunden hatte, mit einem Balkon, von dem aus ich die ganze Stadt überblicken konnte. ( Sie waren begeistert und beschlossen, mir beim Umzug zu helfen. Das war im Jahre 1897. Ein Tageloehner mit einem Handkarren wartete auf meine Umzugsleute vor meinem Elternhaus. Sie kamen zu Fuss um 7 Uhr morgens, und innerhalb von zehn Minuten war es dann soweit: Matratze, ein Sofa, Staffelei, Rahmen, Malkasten, ein Tisch, ein Stuhl ... alles mit aeusserster Sorgfalt auf dem Wagen verstaut. Der Zug setzte sich in Bewegung, der Tageloehner zwischen den Griffen. Pacory und Satie schoben von hinten und ich vorne am linken Rad. Und so durchquerten wir ganz Paris, wie Soldaten auf einem Gewaltmarsch. Die Passanten schauten sich mit grossem Vergnuegen diese malerische Szene an, wie eine aus Murgers Scenes de la vie de boheme. Pacory sah aus wie ein Bourgeois, ich wie ein Kunststudent und Satie, ganz in beigen Samt gekleidet einschließlich seines Hutes, mit einer doppelt geknoteten schwarzen Krawatte und grob genagelten Soldatenstiefeln wie eine Art Sozialarbeiter. Als wir die Rue Lepic erreichten, wurde das Gehen immer schwerer, auch wenn wir uns Zickzack bewegten, und wir gerieten ins Stocken. Zwei oder drei freundliche Seelen sahen unsere missliche Lage und halfen uns, den Wagen zu meiner Wohnung zu schieben. Satie war wunderbar; ohne jegliche Erschoepfung stieg er die Treppe hinauf, wie ein professioneller Moebelpacker, trug mehrere Dinge auf einmal und liess nichts fallen .. Ich muss sagen, er stuerzte sich geradezu in die Arbeit. Innerhalb von 20 Minuten war meine Bleibe bezogen und ich ein freier Mann. Es war fast Mittag und wir gingen, ohne die Sachen zu sortieren, in ein Cafe an der Place Clichy auf einen wohlverdienten Aperitif und von dort zu den Pacorys in der Rue de la Boetie, wo das Mittagessen auf uns wartete. Danach gingen Satie und ich zurueck zu meiner neuen eigenen Wohnung, um sie herzurichten. Er hatte Geschmack und eine Manie, Dinge anzuordnen; ich machte mit. Er pflegte zu sagen: "Ich mag, wenn Dinge ihre Ordnung haben, aber Staub macht mir nichts aus." Eines Morgens gab mir der Hausmeister einen Um-schlag mit Saties Visitenkarte, wo er mich bat, ihn in seinem Versteck in der Rue Cortot zu besuchen - eine seltenes Ereignis, weil er nie Leute zu sich einlud. Wie er zu sagen pflegte: "Ich habe Angst vor ungesunden Besuchen." The original, which I have in front of me, is a clear indicator of Satie's mentality in everything he did: on the envelope, my name is written in red ink, my address in black. On the visiting card are the words: Erik Satie, choirmaster of the Eglise Metropolitaine d'Art de Jesus Conducteur, 6 rue Cortot. Then, in calligraphic writing, in red ink: "Would you be good enough, my dear Grass-Mick, to put off until Saturday, 10 o'clock, the honourable visitation which you were have made me tomorrow", and then in black ink: "Your servant: Erik Satie". My servant! Good old Satie... It's true that he'd been very willing to help me move. He seemed to be even happier than I was, that day. He regarded the occasion as an entertaining treat. After the family dinners, he and I would go back up to Montmartre, talking about art. Satie was very good on painting. When we reached the rue d'Orsel, we'd have a beer at Paulus's, then we'd link arms and walk slowly up towards the Butte along the rue des Saules, which used to remind him of the rue Berton at Passy, where Balzac used to live. Satie used to tell us: "Artists have a right to beg. In the Cafe, I'm not a composer, you're not a painter, we're customers." He used to say: "Good morning, my good lady, my good sir", and to the waiter: "My kind man, thank you, my dear fellow." Letter to Conrad Satie, 22 July 1896...> ..> EXIT <.